Les cités comme unités narratives sérielles et autonomes
Item
- Nom de l'artiste
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Anjara Mamisoa Rafidison
- Genre de l'oeuvre
- Corpus sériel de fragments descriptifs visualisés, proche de la forme anthologique plutôt que du récit continu ; chaque ville est un fragment autonome, non un chapitre dépendant du précédent.
- durée de l'oeuvre
- 55 unités indépendantes: une image fixe par ville pour l'ensemble du corpus dont deux sous forme de vidéos animées de 10 secondes.
- Courte description du projet artistique
- L'ensemble narratif désigne la logique interne du corpus des 55 villes traitées par le projet, indépendamment du cadre énonciatif qui les active. Chaque ville constitue une unité narrative discrète, non reliée aux autres par une progression causale, mais organisée en série selon les catégories thématiques propres au texte de Calvino (par exemple « Cities and memory », « Thin cities », « Cities and the dead », catégories explicitement reprises dans les légendes du billet: Jang & Duarte, 2025). Sa fonction narrative est paradigmatique plutôt que syntagmatique: chaque ville fonctionne comme une variation autonome sur un thème, à la manière d'une entrée de base de données plutôt que d'un chapitre de roman. Sa relation à l'espace et à la technologie est directe : chaque unité narrative reçoit une traduction spatiale et visuelle propre, produite indépendamment des autres par le même gabarit de prompt. Ce qui distingue cet ensemble du premier est son caractère sériel et combinatoire, hérité de la structure même du roman de Calvino, plutôt qu'énonciatif.
- Structure syntagmatique (Metz)
- Les vidéos Sora décrites dans le billet sont des plans-séquences continus, sans montage interne (caméra « stable », vol continu sans coupe, selon les consignes de prompt citées : « maintain a forward-facing, steady camera angle »). Elles correspondent ainsi au type le plus simple de la grande syntagmatique de Metz, le plan autonome, à l'exclusion de toute syntagmatique alternée, parallèle ou en accolade, qui supposerait un montage entre plusieurs plans.
- Régime modal (Ryan)
- Chaque ville tire sa racontabilité de son caractère de paradoxe conceptuel autosuffisant (une ville suspendue dans le vide, une ville qui n'en finit pas de se construire) plutôt que d'un enchaînement d'événements reliés causalement — ce qui est cohérent avec la lecture de la structure calvinienne proposée par Mukhija (2015) dans l'analyse critique jointe à cette fiche, qui souligne le jeu entre fabulation fragmentaire et structure d'ensemble
- Focalisation (branigan et als.)
- Les vidéos sont explicitement conçues en vue subjective à la première personne (« first person point of view », selon les prompts cités), ce qui correspond à une ocularisation interne au sens de Branigan — bien que le sujet focalisateur ne soit rattaché à aucun personnage identifiable, la position occupée fonctionnellement étant celle d'un drone plutôt que celle de Marco Polo lui-même malgré la référence rhétorique à ce dernier.
- Niveaux de narration / récits enchâssés / métalepse / mise en abyme (Branigan et als.))
- Le texte de Calvino présente chaque ville comme un récit rapporté (Marco Polo la racontant à Kublai Khan), soit un premier niveau d'enchâssement narratif. Or les images et vidéos produites par le projet ne restituent pas ce cadre dialogique : elles montrent la ville comme si elle était perçue directement, sans médiation narrative visible. Il y a donc, à l'échelle de cet ensemble, un désenchâssement : le processus de génération d'image supprime le niveau de narration rapportée présent dans le texte-source, au profit d'une image qui se donne comme perception immédiate plutôt que comme récit second. Cette observation est une interprétation issue de la comparaison entre le texte de Calvino et la description des images fournie par les auteurs, non une affirmation formulée par ceux-ci.
- Storyboard
- https://drive.google.com/file/d/1sbcShGqePskhNJglXG2e5QpcRrcu-_EA/view
- Scénario
- https://drive.google.com/file/d/1sbcShGqePskhNJglXG2e5QpcRrcu-_EA/view
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| Title | Class |
|---|---|
 Bringing Italo Calvino’s Invisible Cities to life with AI |
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