La fiction comme instrument de connaissance

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Titre de la relation / annotation: La fiction comme instrument de connaissance; Anjara Mamisoa Rafidison
Argument de l'annotation: L’apport épistémologique principal du projet consiste à considérer la science-fiction non comme une prédiction, mais comme une expérience de pensée matérialisée. Ursula K. Le Guin oppose précisément la science-fiction aux extrapolations futurologiques : une fiction spéculative ne dit pas nécessairement ce qui arrivera, mais transforme certaines conditions du présent afin d’en examiner les conséquences sociales et culturelles. Donna Haraway élargit cette conception avec le sigle « SF », qui désigne simultanément science-fiction, fabulation spéculative, féminisme spéculatif, faits scientifiques et figures de ficelle. La connaissance ne résulte alors plus d’une observation extérieure et neutre, mais d’un processus situé de construction de mondes.

Le studio applique cette logique à l’architecture numérique. Une hypothèse — une ville générée collectivement, un système adaptatif ou une écologie d’agents algorithmiques — est d’abord déployée dans un récit, puis confrontée aux résistances d’une maquette et d’un prototype. Le passage de la fiction au dispositif fonctionnel agit comme une vérification partielle : il révèle les variables nécessaires, les interactions possibles et les contradictions que la description littéraire pouvait laisser indéterminées. Cette approche rejoint Dunne et Raby, pour qui le design spéculatif ne sert pas à prévoir l’avenir, mais à formuler des questions de type « et si ? » susceptibles d’ouvrir un débat collectif sur les futurs désirables.

Cependant, la fiction ne produit pas automatiquement un savoir critique. Les auteurs constatent eux-mêmes que certains groupes ont transformé l’esthétique science-fictionnelle en finalité, reproduisant des stéréotypes dystopiques et négligeant les dimensions sociales. La valeur épistémique du projet dépend donc de la traçabilité de la spéculation : quelles références historiques sont mobilisées ? Quelles hypothèses sont inscrites dans le prototype ? Quels acteurs sont représentés ou oubliés ? Sans ce retour réflexif, la fiction risque de masquer les choix du concepteur sous l’apparence d’un futur cohérent.
Le contenu à relier (ressource physique, actant, conceptuelle): Science Fiction, Software Friction, Spatial Fantasies
E-mail de la personne ayant créé cette relation / annotation: Anjara Mamisoa Rafidison

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Science Fiction, Software Friction, Spatial Fantasies

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