Analyse technologique : Les promesses de l'intelligence artificielle générative avant l'heure
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- Analyse technologique : Les promesses de l'intelligence artificielle générative avant l'heure
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Ce qui frappe aujourd'hui dans S1m0ne est la justesse du geste imaginé. Niccol ne décrit pourtant aucune technologie d'intelligence artificielle générative (IAg). Son film parle de code, de uns et de zéros, d'une équation mathématique héritée d'un inventeur mourant, soit le vocabulaire de l'infographie du tournant des années 2000. Ce que le cinéaste extrapole, c'est une logique d'usage, et c'est elle qui nous paraît si familière.
Trois traits du dispositif méritent d'être relevés. Simone n'est pas créée à partir de rien, elle est assemblée à partir de performances existantes. L'actrice numérique est donc un composite dont la matière première est le travail d'autrui, ce qui correspond assez précisément à la manière dont l'IAg fonctionne.
Vient ensuite le mode de commande. Taransky ne programme jamais, il ordonne. Il réclame un sourire, il demande un jeux, il ajuste par itérations successives jusqu'à ce que le résultat le satisfasse. L'interface est conversationnelle et itérative, elle procède par instruction formulée en langue courante plutôt que par paramétrage. Le film va jusqu'à faire de l'ignorance technique du personnage la condition de sa réussite, puisque l'inventeur le choisit précisément parce qu'il possède un œil, soit une capacité de jugement, et non une compétence informatique.
Le film pose aussi crûment la question des coûts. Il énonce que le prix d'une tête d'affiche grimpe alors que celui d'une image fabriquée chute, et que la balance penche donc naturellement du côté du faux. Cet argument économique est exactement celui qui alimente aujourd'hui les spéculations entourant l'IAg, au point d'avoir motivé les négociations menées par le syndicat SAG-AFTRA en 2023 pour encadrer l'usage des répliques numériques d'acteurs. Ce qui n'est ici qu'une réplique de Taransky est devenu, deux décennies plus tard, une inquiétude bien réelle pour toute une profession.
La sociologie des attentes, développée par Mads Borup, Nik Brown, Kornelia Konrad et Harro Van Lente, éclaire ce raisonnement où le coût de l'acteur réel fait pencher la balance vers le faux. Ces chercheurs montrent que les promesses technologiques ne se contentent pas d'accompagner l'innovation, elles orientent déjà les investissements et les trajectoires de développement avant même que la technique existe pleinement. S1m0ne obéit à cette logique. Le film ne prédit rien, mais il met en scène, dès 2002, la promesse qui rendra une telle technologie désirable. - Le contenu à relier (ressource physique, actant, conceptuelle)
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S1m0ne
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Keven Laporte
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| S1m0ne |
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