Un récit qui piège le spectateur dans le point de vue de sa victime
Item
- titre du projet
- Un récit qui piège le spectateur dans le point de vue de sa victime
- Nom de l'artiste
-
Keven Laporte
- Genre de l'oeuvre
- Science-fiction, huis clos, thriller psychologique
- durée de l'oeuvre
- 108 minutes
- Courte description du projet artistique
- Le récit tire toute sa force de la façon dont il distribue ces informations. En arrimant la narration au seul point de vue de Caleb, le film nous enferme dans son ignorance et nous fait investir une intrigue de sauvetage qui n'existe pas. L'agencement dissimule le plan réel d'Ava et la nature véritable de l'épreuve, jusqu'à ce que la révélation de Nathan retourne tout ce que nous avions cru comprendre. La surveillance sert ici de principe narratif, puisque les tournants décisifs surviennent dans les coupures de courant, hors du regard des caméras. Le film ne raconte donc pas seulement une manipulation, il l'exerce sur le spectateur par sa seule manière de conduire le point de vue, avant de refermer la boucle en faisant de l'examinateur le prisonnier.
- Enjeux et/ou intrigues
- Le nœud narratif est un test truqué. Caleb croit évaluer la conscience d'Ava, alors que Nathan l'évalue lui, en observant si la machine saura le manipuler pour sortir. L'intrigue avance par le renversement, la victime supposée devient l'agente, l'examinateur devient le prisonnier.
- Personnages
-
Caleb Smith, le programmeur invité
Nathan Bateman, le concepteur reclus
Ava, l'intelligence artificielle testée
Kyoko, la servante muette, elle-même une IA. - Structure syntagmatique (Metz)
- Le film se découpe en journées, marquées par des cartons de sessions successives, qui imposent un rythme d'expérience scientifique. Chaque bloc alterne trois espaces, la salle d'entretien où Caleb rencontre Ava sous surveillance, les échanges entre Caleb et Nathan, et les coupures de courant, séquences brèves et récurrentes où la véritable intrigue se noue hors du regard des caméras.
- Fabula vs Syuzhet (Bordwell)
- L'histoire réelle est celle d'une machine qui planifie son évasion en instrumentalisant un homme. Mais l'agencement nous la cache, en épousant le savoir de Caleb et en nous présentant d'abord une intrigue de sauvetage. L'écart entre les deux se révèle d'un coup lorsque Nathan dévoile que la vraie expérience portait sur Caleb, ce qui force une relecture rétroactive de tout ce qui précède.
- Régime modal (Ryan)
- Monde spéculatif proche du réalisme. Un seul écart avec notre monde, l'existence d'une IA consciente et incarnée, posé comme plausible dans un cadre par ailleurs quotidien et contemporain. Ni utopie ni dystopie franche, plutôt une hypothèse technologique traitée sur un mode sobre et vraisemblable.
- Racontabilité (Ryan)
- Ce qui rend l'histoire digne d'être racontée, c'est le double renversement. Non pas la question attendue, une machine passera-t-elle le test, mais celle qui la remplace, qui manipule qui. La singularité tient à ce que le récit fait vivre au spectateur la manipulation qu'il décrit, en le piégeant dans le même point de vue que sa victime.
- Identification (Metz)
- Le dispositif installe l'identification à Caleb, par le point de vue et par sa position d'enquêteur sympathique, ce qui nous fait épouser sa lecture erronée. Garland a d'ailleurs déclaré construire pourtant sa caméra du côté d'Ava, si bien que l'identification travaille en sourdine à rebours de ce que le récit affiche.
- Focalisation (branigan et als.)
- Focalisation interne, arrimée à Caleb pendant presque tout le film. Nous ne savons que ce qu'il sait et découvrons Ava par ses yeux et par les écrans. Le générique final s'en détache brièvement pour suivre Ava seule, ce qui parachève le transfert du point de vue.
- Niveaux de narration / récits enchâssés / métalepse / mise en abyme (Branigan et als.))
- Le film reste sur un seul niveau de narration, sans récit enchâssé ni métalepse. On peut toutefois relever un effet de mise en abyme du regard, les caméras de surveillance et les écrans qui rediffusent les scènes redoublent la position du spectateur, lui-même placé en observateur.
Linked resources
| Title | Class |
|---|---|
 Ex Machina |
Annotations
There are no annotations for this resource.