Analyse narratologique : Le temps sculpté contre la narration d'action
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- Analyse narratologique : Le temps sculpté contre la narration d'action
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Stalker appartient à un cinéma qui renonce à raconter par l'action pour rendre le temps sensible. Le philosophe Gilles Deleuze, distingue deux régimes du récit filmique. Le premier, qu'il nomme image-mouvement, repose sur un enchaînement de causes et d'effets, une situation appelant une réaction selon ce qu'il appelle le schème sensorimoteur. Le second, l'image-temps, défait ce schème et confie l'écran à des situations purement optiques et sonores qui font éprouver la durée sans la subordonner à l'action. Tarkovski compte parmi les cinéastes que Deleuze situe du côté de ce second type d'image, en opposant sa présentation directe du temps au montage hérité d'Eisenstein.
Le film pousse ce parti pris jusque dans sa charpente. La quête qui devrait tendre le récit échoue, aucun des trois hommes n'entre dans la chambre final, et le seul personnage vraiment tourné vers l'action, le Professeur porteur d'une bombe, renonce à s'en servir. Une étude parue dans la revue en ligne Offscreen voit dans cette mission avortée l'illustration la plus accomplie de ce passage, un cinéma du voyant qui prend la place d'un cinéma de l'agent. Le procédé du cinéaste consiste à prolonger le plan bien plus longtemps que ne l'exige le récit, à ralentir la marche et à laisser la matière du monde imprégner l'image.
Cette manière de faire répond à une idée que le cinéaste a théorisée sous le nom de temps sculpté. Pour Tarkovski, filmer ne revient pas à monter bout à bout des fragments d'action, mais à retenir dans le plan la pression du temps qui passe, de sorte que la durée devienne sensible en tant que telle. Le récit ne se hâte plus vers sa résolution, il fait éprouver au spectateur l'écoulement du temps. - Le contenu à relier (ressource physique, actant, conceptuelle)
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Stalker
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Keven Laporte
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| Title | Class |
|---|---|
| Stalker |
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