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Perspective phénoménologique

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Perspective phénoménologique

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Dans Machine Hallucinations, les données ne sont pas présentées sous la forme de graphiques explicatifs. Elles deviennent lumière, mouvement, couleur, son et environnement. La version new-yorkaise est un film expérimental de trente minutes projeté en très haute résolution sur les surfaces d’un espace immersif. Nature Dreams prolonge cette démarche sous la forme d’une exposition architecturale multisensorielle fondée sur plus de 300 millions d’images de fleurs, d’arbres, de champignons, de paysages et de nuages.

Cette transformation peut être comprise à partir de Mark B. N. Hansen, pour qui l’image numérique ne se limite pas à un objet visuel : elle désigne le processus par lequel l’information devient perceptible grâce au corps. Le corps du spectateur filtre et actualise l’information numérique sous la forme d’une expérience sensible. Dans Machine Hallucinations, les données acquièrent ainsi une échelle corporelle et architecturale. Le spectateur ne regarde plus seulement une image ; il se trouve physiquement à l’intérieur de son déploiement.

L’œuvre s’inscrit également dans l’histoire longue des dispositifs immersifs étudiée par Oliver Grau, depuis les fresques panoramiques jusqu’aux environnements numériques. Grau montre que chaque époque emploie ses techniques disponibles pour réduire la distance entre le spectateur et l’image et produire une forte réponse émotionnelle.

La quantité d’images, la résolution et la fluidité des métamorphoses produisent ce que l’on peut qualifier de sublime computationnel : le spectateur perçoit l’existence d’une immensité de données sans pouvoir en saisir individuellement les éléments. L’échelle du calcul devient sensible précisément parce qu’elle demeure cognitivement inaccessible.

Cette puissance constitue également une limite. Dans la version new-yorkaise, l’expérience semble surtout enveloppante plutôt que véritablement interactive : le spectateur traverse une séquence temporelle préprogrammée. L’intensité sensorielle peut réduire la distance critique et transformer les données en spectacle abstrait. L’œuvre rend donc perceptible la grandeur du corpus, mais beaucoup moins sa composition, ses exclusions ou les opérations précises du modèle.

Le contenu à relier (ressource physique, actant, conceptuelle)

Machine Hallucinations de Refik Anadol

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Anjara Mamisoa Rafidison

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