Metropolis
Item
- Title
- Metropolis
- Genre du récit
- Cinéma
- Date de création
- 1927
- Synopsis du récit artistique
- Dans une mégapole futuriste profondément divisée, les élites vivent dans le luxe tandis que les ouvriers, relégués sous terre, font tourner les machines qui soutiennent la ville. Freder, fils du dirigeant Joh Fredersen, découvre la misère du monde ouvrier après sa rencontre avec Maria, une jeune femme qui prêche la réconciliation. Redoutant son influence, Fredersen demande au savant Rotwang de créer un double robotique de Maria afin de manipuler les travailleurs. La fausse Maria provoque une révolte destructrice qui menace la cité. Finalement, Freder s’interpose entre son père et les ouvriers, devenant le médiateur entre la tête (les élites) et les mains (les ouvriers).
- Artistes principaux, cies
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Fritz Lang
- Crédits complets
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Réalisation : Fritz Lang
Scénario : Thea von Harbou & Fritz Lang
Direction de la photographie : Karl Freund & Günther Rittau
Architecture des décors : Otto Hunte, Erich Kettelhut, Karl Vollbrecht
Effets spéciaux (procédé Schüfftan) : Eugen Schüfftan
Création du Maschinenmensch : Walter Schulze-Mittendorff (sculpture du costume)
Musique originale : Gottfried Huppertz
Production : Erich Pommer / UFA (Universum Film A.G.)
Distribution principale :
Brigitte Helm (Maria / Maschinenmensch)
Alfred Abel (Joh Fredersen)
Gustav Fröhlich (Freder)
Rudolf Klein-Rogge (Rotwang)
Restauration (2010) : Friedrich-Wilhelm-Murnau-Stiftung, Museo del Cine Buenos Aires, NFSA Australie
- Question centrale mis en jeu par l'oeuvre
- Comment les récits et imaginaires autour de la machine artificielle construisent-ils et légitiment-ils un ordre social fondé sur la domination de classe, la manipulation politique et la substitution trompeuse de l'humain par la technique ?
- Position de l'IA/Technologie au sein de l'oeuvre
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Dans Metropolis, l'IA incarnée par le Maschinenmensch occupe une position d'instrument politique au service d'un rapport de domination de classe. Le robot n'est pas un sujet narratif doté d'une subjectivité propre, mais un outil, conçu par Rotwang à la demande de Fredersen, dont la seule fonction est de tromper. Il est le sujet central du film sans en être un acteur autonome, car il exécute, sans jamais décider.
Ce statut d'outil radical distingue fondamentalement le Maschinenmensch des représentations ultérieures de l'IA : là où le HAL 9000 de Kubrick développe des objectifs propres et où l'Ava de Garland élabore une stratégie d'émancipation, le robot de Lang exécute sans dévier. C'est précisément cette absence de subjectivité qui fonde son efficacité comme arme de manipulation, car il ne peut pas désobéir, douter, ou trahir son commanditaire. La menace ne vient pas de la machine, mais de ceux qui la contrôlent. - Réception critique
- Accueilli de façon ambivalente à sa sortie et longtemps connu dans une version tronquée, Metropolis a progressivement été reconnu comme un chef-d’œuvre majeur, dont l’influence sur le cinéma de science-fiction demeure considérable.
- Intégrer un template Analyse critique - Annotation
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Analyse narrative : Structure narrative et expressionisme filmique
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Analyse sociopolitique : Le Maschinenmensch, le genre et la domination politique
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Analyse esthétique : Esthétique et dispositifs visuels
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Analyse épisthémique : Le deepfake prédigital
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Analyse philosophique : Mythologie, philosophie politique et héritage culturel
- [Untitled]
- Contenus scientifiques
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The Vamp and the Machine: Technology and Sexuality in Fritz Lang's Metropolis
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Structures of Narrativity in Fritz Lang's Metropolis
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The Mediation of Technology and Gender: Metropolis, Nazism, Modernism
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Re-Producing the Class and Gender Divide: Fritz Lang's Metropolis
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Modernism and the Cinema: Metropolis and the Expressionist Aesthetic
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Panoptic Paranoia and Phantasmagoria: Fritz Lang's Nocturnal City
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Savior of the Working Man: Promethean Allusions in Fritz Lang's Metropolis
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From Caligari to Hitler: A Psychological History of the German Film
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The Haunted Screen: Expressionism in the German Cinema and the Influence of Max Reinhardt
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Weimar Cinema and After: Germany's Historical Imaginary
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Gendered Machines in Film and Television: How 'Post-' Femininities and Masculinities Challenge the Gender Binary
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“An AI doesn’t need a genderFootnote“ (but it’s still assigned one): paradigm shift of the artificially created woman in film
-
A Cyborg Manifesto: Science, Technology, and Socialist-Feminism in the Late Twentieth Century
- Contenus culturels (presses, diffusion, magazines, blogs, making of, etc.)
-
Great Movie: Metropolis (2010 Restoration)
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Fritz Lang First Depicted Artificial Intelligence on Film in Metropolis (1927), and It Frightened People Even Then
- Domaines du récit
- Art et Culture
- Figures de l'IA
- L'IA comme double / substitut de l'humain
- Cadrages idéologiques
- Déterminisme technologique
- Neutralité algorithmique (l'IA présentée comme objective)
- Effets sur le spectateur /public
- Ambivalence
- Anxiété / peur
- Méfiance / scepticisme
- Risques et mises en garde
- Concentration économique et monopoles technologiques
- Désinformation et manipulation de l'information
- Concentration du pouvoir et gouvernance antidémocratique
Linked resources
| Title | Class |
|---|---|
| [Untitled] | |
| Analyse épisthémique : Le deepfake prédigital |
|
| Analyse esthétique : Esthétique et dispositifs visuels |
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| Analyse narrative : Structure narrative et expressionisme filmique |
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| Analyse philosophique : Mythologie, philosophie politique et héritage culturel |
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| Analyse sociopolitique : Le Maschinenmensch, le genre et la domination politique |
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