Régime d'énonciation, le souvenir comme instance narrative
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Régime d'énonciation, le souvenir comme instance narrative
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Le récit de Spillikin s'organise depuis une conscience défaillante. La pièce tisse deux temporalités, le présent de Sally vieillissante, situé vers 2030, et les retours en arrière sur sa rencontre et sa vie avec Raymond, et c'est depuis la mémoire trouée de Sally, à mesure que la maladie progresse, que ces fragments affleurent. Ce choix énonciatif n'est pas neutre, il fait du spectateur le témoin d'un monde perçu à travers une mémoire qui se délite, et place ce spectateur dans une position de savoir supérieur à celui du personnage.
De ce déséquilibre naît le ressort central de l'œuvre, l'ironie dramatique. Le spectateur sait, lui, que le robot est un robot, tandis que Sally, par moments, le confond avec son mari défunt. Tout le poids émotionnel et éthique de la pièce tient dans cet écart, car la question de savoir si la machine apporte un réconfort ou entretient une illusion ne se pose pas dans l'abstrait, elle se joue sous nos yeux, dans la distance entre ce que Sally croit et ce que nous savons. La pièce parle ainsi depuis l'affect, le deuil et l'amour durable, plutôt que depuis le discours expert, même si la figure de Raymond roboticien réintroduit ponctuellement une voix technicienne dans le récit.
C'est là que ce régime énonciatif agit sur l'imaginaire de l'IA. En faisant éprouver l'attachement à la machine de l'intérieur, par le truchement d'un personnage aimant et vulnérable, plutôt qu'en le soumettant à un débat distancié, l'œuvre rend cet attachement compréhensible, voire légitime. Le spectateur n'est pas invité à juger froidement si l'on peut aimer un robot, il est amené à ressentir comment on en vient à le faire. L'imaginaire produit n'est donc pas argumenté mais vécu, et c'est précisément cette adhésion sensible qui en fait la force, car elle naturalise par l'émotion ce qu'un discours explicite aurait peut-être rendu discutable.
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 Spillikin, A Love Story |
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