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Danser l’apprentissage automatique

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Danser l’apprentissage automatique

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Julien Prévieux, lauréat du prix Marcel Duchamp en 2014, développe depuis la fin des années 1990 une pratique artistique transdisciplinaire qui explore les mécanismes de pouvoir à l’œuvre dans les systèmes de quantification, de contrôle et de standardisation. Son travail, à la croisée de la vidéo, des arts vivants, de l’installation et de l’art conceptuel, interroge de manière critique les formes contemporaines de gouvernementalité, en particulier dans les domaines du travail, de l’économie, de la politique et des technologies. Prévieux détourne les outils mêmes de la rationalité technoscientifique — listes, schémas, classifications, procédures d’archivage — pour révéler leur dimension performative et normative sur les cultures humaines. Son geste artistique consiste ainsi à retourner les dispositifs de savoir sur eux-mêmes, en réorientant leur visée instrumentale vers une fonction réflexive.

Dans l’œuvre chorégraphique Off Balls, Books and Hats, Prévieux s’intéresse à la « smartification » des objets — téléphones, maisons, villes — c’est-à-dire leur intégration dans des réseaux d’interconnexion algorithmique. L’artiste ne représente pas les technologies elles-mêmes, mais plutôt les logiques d’apprentissage automatique qui les sous-tendent, en confiant à quatre interprètes la tâche de « donner corps » à ces processus. À travers une série de tableaux dansés, les performeur.es incarnent une diversité de situations empruntées aux processus d’entrainements des IA : reconnaissance de gestes sportifs, techniques de vente et d’achat, conversations simulées tel que les réalise les chatbots. La partition chorégraphique oscille volontairement entre une rigueur analytique et une forme de dérision assumée. Les quatre interprètes y incarnent, entre autres, des chatbots programmés pour acheter et vendre, de manière optimale, des ballons, des livres et des chapeaux — une allusion directe au titre de l’œuvre. Ces intelligences artificielles, pensées dans le cadre d’un système technocapitaliste fondé sur l’accumulation, se livrent à une surenchère absurde afin d’acquérir ces objets à l’infini, quitte à inventer des usages ridicules de chacun de ces items. Ce sont donc les modes d’interprétation automatisée du monde qui sont ici rejoués par des corps humains — inversant ainsi la logique classique de la simulation machinique de l’humain.

Dans la version scénique comme dans sa déclinaison vidéographique Where is my (deep) mind? (2019), ce sont les écarts entre le contexte culturel des interactions humaines et leur codification algorithmique qui génèrent une série de décalages comiques. Les comportements, gestes et énoncés transférés à des entités machinées, incapables d’en saisir les nuances situées, donnent lieu à des malentendus grotesques. Ces effets d’étrangeté rappellent les procédés du théâtre de l’absurde, soulignant ainsi l’incongruité d’une automatisation quasi généralisée des pratiques humaines.

Contenu à relier / annoter (ressource physique, actant, conceptuelle)

Where Is My (Deep) Mind? - Oeuvre vidéographique de l'artiste Julien Prévieux

Of Balls, Books and Hats - Chorégraphie algorithmique (quatuor)

A comme contenu relié / annoté (ressource physique, actant, conceptuelle)

La dictature des chiffres : un entretien avec Julien Prévieux

Théâtre

Intelligence artificielle

Algorithmes

Intermédialité

Réalité simulée

Entraînement

Apprentissage machine

Gouvernementalité

Automatisation

Reconstitution

Danse

E-mail de la personne ayant créé cette relation / annotation

Julie-Michèle Morin

A comme collection ARCANES

IA, pratiques narratives et arts performatifs

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