Opposition entre spiritisme et rationalisme.
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- Titre de la relation / annotation
- Opposition entre spiritisme et rationalisme.
- Item à relier / annoter (ressource physique, actant, conceptuelle)
- Magic in the Moonlight
- Argumentaire
- Le film met en scène l'opposition entre médium et magicien, ainsi qu'entre rationalisme et spiritisme. Le récit se joue durant les années 1920 dans le Sud de la France. Dans un premier mouvement, l'intrigue conduit le magicien (Stanley Crawford) venu démasquer la spirite (Sophie Baker) à croire en ses pouvoirs de divination (elle entre en contact avec des défunts et elle connait extrêmement bien son passé et celui de ses proches). Il remet alors en cause sa vision du monde rationaliste. Dans un deuxième mouvement, l'intrigue porte sur la révélation du subterfuge. La spirite est bien une impostrice. Elle était de mèche avec un ami d'enfance du magicien (Howard Burkan). Cela explique pourquoi elle connaissait si bien sa biographie. L'objectif était de le tromper. Cette révélation conduit Crawford à revenir à une position rationaliste des plus strictes. Il rompt alors tout contact avec la spirite (ainsi qu'avec son vieil ami magicien). Dans un troisième temps, il se rend toutefois compte qu'il est tombé amoureux de la spirite. Il s'agit de la véritable raison qui le conduit à remettre en cause son rapport trop rationnel au monde. Ce qui est intéressant dans ce dernier mouvement, c'est que c'est le metteur en scène du film (W. Allen) qui joue avec ses personnages, ainsi qu'avec les codes de la comédie romantique. C'est, en quelque sorte, le cinéma (hollywoodien) qui sort vainqueur du combat entre rationalisme et spiritisme en plaçant l'opposition sur un autre plan, celui de l'amour. Il est ici entendu que Woody Allen joue avec ces codes.
- A comme ressource physique
- Magic in the Moonlight
- A comme référence médiagraphique
- Révélation du subterfuge.
- A comme approche conceptuelle, théorique ou philosophique
- Fiction
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