MIARA dossier thématique

Items

• Tromperie
• Transhumanisme
• Théâtre
  Art dramatique mettant en scène des histoires jouées par des acteurs. Dans la classification des arts, le théâtre est défini comme étant le 6e art.
• Technologies numériques
• Structure argumentative
• Spectateur
• Sémiotique
• Sémantique
• Sens critique
• Approche scientifique
• Réseaux neuronaux antagonistes (RNA)
• Régimes performatifs
• Réalité parallèle
• Réalité alternative
• Réalité
• Réalisme
• Pratiques journalistiques
• Pacte scientifique
• Pacte fictionnel
• Métonymie
• Métaphore
• Médias sociaux
• Médiation culturelle
• Médias numériques
• Médiation
• Manipulation d'images
• Lutte contre la rumeur
• Lecture
• Image de synthèse
• Implications sociétales
• Histoire de la magie
• Hoax
• Fiction
• Falsification
• Écosystèmes socionumériques
• Détection
• Déception
• Culture de l'écran
• Comité de salut public
• Circularité
• Cinéma
  Art de la création de films et de récits visuels. Dans la classification des arts, le cinéma est défini comme étant le 7e art.
• Bande dessinée
• Magicalité
  Caractère de ce qui provient de l'art de produire, par des procédés occultes, des phénomènes inexplicables ou qui semblent comme tels.
• Arts trompeurs
  Techniques artistiques visant à créer des illusions visuelles.
• Archéologie des médias
• Apprentissage profond
• Analyse littéraire
  Étude approfondie des textes pour en révéler le sens, les thèmes et les techniques.
• Algorithmes
  Ensembles d'instructions pour résoudre des problèmes ou effectuer des calculs.
• Chom5ky vs Chomsky : des biais algorithmiques en question
• Ekphratic Deceptions
• « La grotte ornée la plus visitée du monde » est un facsimilé et ne s’en cache pas !
• Anatomy as art of dis-deception
• Comment reconstituer les images d’archives ? – étude de cas
• La mécanique du faux à l’œuvre dans le spectacle d’illusionnisme, l’art magique et sa réception spectatorielle
• Désinformer en ligne : entre travail affectif et instrumentalisation des plateformes
• Infrastructures of post-truth
• La création au-delà de l’humain
• De la rhétorique transhumaniste à une réflexion sur les limites de l’IA
• Chaoticum Seminario : stimulations aléatoires de discussions scientifiques
• La méthode morellienne à l’épreuve du numérique
• Deepfake : De la désinformation à l’hyper-personnalisation
• Conférence d'ouverture du Colloque international H2PTM 2021 - Information : Enjeux et technologie
• Comment les jeunes contrebalancent-ils la désinformation en ligne ?
• Figures de l'automate : des simulacres aux deepfakes
• « Là où le bas blesse, ce sera le cœur de ma présentation, c'est qu'aux sources de la tromperie du transhumanisme, selon moi, c'est de nous faire croire que l'intelligence artificielle n'est que scientifique, qu'il n'y a pas de contexte idéologique, que le transhumanisme est apolitique. Et, donc, au final, c'est une idée qu'on entend encore souvent, que la technologie est neutre et que, en fait, ça dépend de ce qu'on en fait, qu'il faut qu'on les mette entre les mains des bonnes personnes, mais évidemment, tout est dans le définition de ce qu'est une bonne personne. » 
• « C'est un exemple assez emblématique qui a été créé au début des années 1990's, qui nous remet un peu en question d'ailleurs sur le caractère que nous avons un peu souvent l'impression que l'intelligence artificielle est arrivée avant hier. Mais en 1992, Nicolas Baginski, qui s'intéresse à la musique, un luthier et roboticien amateur - donc un peu self thought, autodidacte - , va réaliser, il s'intéresse aux systèmes appelés à l'époque le connexionnisme, les réseaux de neurones qui n'étaient pas des réseaux profonds, mais qui étaient tout de même des réseaux de neurones artificiels et capables d'apprendre jusqu'à un certain point. À la fin des années 1980's, il y a des publications qui émergent dans le domaine de l'informatique qui montrent qu'on peut entraîner des réseaux de neurones sur les partitions de musique. Ensuite, on peut les utiliser pour générer de nouvelles partitions. Donc, c'est déjà une forme qui vient du domaine de l'ingénierie, de créativité - pourrait-on dire- computationnelle. Puis, il y a une étude assez importante qui sort en 1989, je pense, qui porte sur la génération, à partir de musique blues. On entraîne une base de données de table de notations de composition de blues et on entraîne un réseau de neurones et ça génère... Et Baginski regarde cela et se dit que cela, ce n'est pas vraiment de l'art, ce n'est pas vraiment de la musique, ce n'est pas vraiment intéressant. Parce que la seule chose que cela peut faire, c'est créer encore plus de ce qui existe déjà. Donc, créer plus de blues qui va ressembler à d'autres formes déjà existantes. Il se dit que ce qui l'intéresse, c'est qu'il veut apprendre quelque chose sur la musique. Il veut dépasser la musique. Il y a peut-être aussi un sentiment ici, d'une certaine manière, de transhumaniste. Il va confier cette création de musique à des machines. Il créera Aglaopheme qui est le robot que vous voyez à l'écran. Son premier instrument dont il se garde de dire que c'est un robot qui joue de la guitare, c'est vraiment un robot-guitare. Parce qu'il n'a pas besoin d'un androïde qui viendrait jouer de la guitare. L'instrument lui-même est l'agent. »
• « Ne vous inquiétez pas, on ne va pas transférer nos esprits dans le cloud. Google ne va pas posséder un droit de copyright sur nos esprits demain matin. Par contre, il y a des problèmes, évidemment, très contemporains par rapport à l'intelligence artificielle. Et, évidemment, comme Maude (Bonenfant) le soulève, il s'agit tout de même d'un mouvement qui vient soutenir un ensemble de croyance dans la communauté qui prend diverses formes. Dans le monde de l'intelligence artificielle, il y a tout de même une forme, ça prend en ce moment, il y a un certain nombre de personnes du domaine qui croit que le deep learning (apprentissage profond) - donc la technologie qui a été développée qui explique le breakthrough (les progrès, les percées) du début des années 2000's et l'industrialisation rapide de l'intelligence artificielle à partir de 2010 - serait déjà, on aurait solutionné, soit-disant découvert, pas mal tous les éléments concernant qu'est-ce que c'est que l'intelligence humaine et que tout ce qui resterait à cette étape-ci, c'est d'avoir juste plus de données, une plus grosse capacité de calcul. C'est une pensée qui est assez répandue. »
• « L'état de l'art, pendant longtemps, dans le domaine de la créativité computationnelle, ça été de dire, basé sur la théorie de Margaret Boden, que la créativité c'était la nouveauté et la valeur. Ça donnait ces deux choses là. Donc, si j'ai un lingot d'or, ça a beaucoup de valeur, mais ce n'est pas créatif. Si je crache en l'air, c'est nouveau, personne n'avait craché en l'air de cette manière là, à ce moment-là, mais ça n'a peut-être pas de valeur - peut-être que ça en a dans certains contextes - mais ça va dépendre justement du contexte. Et, dernièrement, Oliver Bown, qui a écrit dernièrement un super livre qui rejoint mon idée, il va dire qu'en fait ce n'est pas tellement ça qui compte. Ce n'est pas si important d'où vient la créativité et la question de la valeur et de la nouveauté, elle évacue un peu le contexte qui est pourtant fondamentale dans le champ de l'art. L'art est une activité qui est située dans un contexte social culturel et c'est cela qui attribue, c'est cela qui en définit la valeur. Donc, c'est la production située de nouveauté à laquelle nous devrions nous intéresser. »
• 1 The Road
  1 the Road est un livre écrit par une Cadillac équipée d’une caméra de surveillance, d’un GPS, d’un microphone et d’une horloge connectés à une intelligence artificielle. Ross Goodwin, qui a conçu cet appareillage, a fait voyager la voiture de New York à La Nouvelle-Orléans. Parallèlement à la progression du voyage, un manuscrit a été généré ligne par ligne sur de longs rouleaux de papier qui remplissaient les sièges arrière de la voiture. Enraciné dans les traditions de la littérature américaine de la Beat Generation, dans le journalisme gonzo et dans les dernières recherches en réseaux de neurones artificiels, 1 the Road serait le premier roman écrit par une IA. Ce travail littéraire expérimental renouvelle une réflexion sur la place de l’auteur à l’ère des algorithmes d’apprentissage automatique.
• Anderson Cooper, 4K Original/(Deep)Fake Example
  Dans ce court extrait vidéo, on découvre Anderson Cooper, célèbre journaliste de CNN, filmé dans le contexte d'un journal télévisé. Deux clips se succèdent. Le premier, dans le cadre gauche de l’image, montre un extrait original de Cooper délivrant une information sur l’actualité politique américaine. Le second, dans le cadre de droite, montre un deepfake. Dans ce second clip, Cooper délivre une information sur la façon dont l'extrait en cours de visionnage a été produit par un calcul réalisé sur un GPU (une carte graphique) extrêmement puissant. Il conclut : « 90 % du public ne peut faire la différence [avec un document audiovisuel original]. » Cet extrait en résolution 4K a été mis en ligne par l’entreprise DeepKnown/LipSynthesis pour démontrer l'efficacité de son service en lipsyncing (synchronisation labiale).
• Photos of Donald Trump Being Arrested II
  Ces images prétendant montrer l'arrestation de Donald Trump sont fausses. Elles ont été générées par Eliot Higgins à l’aide du logiciel d’intelligence artificielle générative Midjourney. Dès leur publication le 20 mars 2023 sur Twitter, les faux clichés ont rapidement gagné en popularité, en raison de rumeurs sur l'inculpation de Trump alors qu’il devait comparaitre dans un procès civil pour fraude à New York. Quelques jours avant la parution des photos, Trump a lui-même déclaré sur son réseau TruthSocial qu’il devait être arrêté en date du 21 mars pour ensuite être amené au tribunal. Higgins, fondateur du groupe international Bellingcat, a souligné dans sa publication Twitter que les images étaient fabriquées. Dans les jours suivant, un grand nombre d’articles de presse (voir Google Fact Check Tools, actuellement en bêta-test) ont confirmé que Trump n'a pas été arrêté à la date annoncée.
• Photos of Donald Trump Being Arrested I
  Ces images prétendant montrer l'arrestation de Donald Trump sont fausses. Elles ont été générées par Eliot Higgins à l’aide du logiciel d’intelligence artificielle générative Midjourney. Dès leur publication le 20 mars 2023 sur Twitter, les faux clichés ont rapidement gagné en popularité, en raison de rumeurs sur l'inculpation de Trump alors qu’il devait comparaitre dans un procès civil pour fraude à New York. Quelques jours avant la parution des photos, Trump a lui-même déclaré sur son réseau TruthSocial qu’il devait être arrêté en date du 21 mars pour ensuite être amené au tribunal. Higgins, fondateur du groupe international Bellingcat, a souligné dans sa publication Twitter que les images étaient fabriquées. Dans les jours suivant, un grand nombre d’articles de presse (voir Google Fact Check Tools, actuellement en bêta-test) ont confirmé que Trump n'a pas été arrêté à la date annoncée.
• Ce climat n’existe pas
  Afin de sensibiliser la population aux bouleversements climatiques, le site Ce climat n’existe pas, une initiative de Mila Québec, propose de montrer votre école, votre maison ou encore votre bureau ravagés par des inondations, un incendie ou un épisode de smog sans précédent. L’expérience a été conduite durant au moins un an. «Il faudra voir si l’expérience se poursuit. Les coûts pour faire tourner les algorithmes sont quand même grands», observe Victor Schmidt, l’un des contributeurs du dispositif, interrogé dans un article en ligne publié sur Udemnouvelles.
• Si Rome n’avait pas chuté
  Et si, au lieu de se détourner d’une nouvelle technologie, les historiens essayaient de se l’approprier pour la mettre au service de leur matière ? C’est le pari de l’historien de l’Antiquité, Raphaël Doan. Passionné par les évolutions technologiques, il s’est plongé dans le dernier état de la recherche en « IA générative » afin d’en tirer profit et comprendre comment l’histoire pouvait s’articuler avec ces nouveaux outils. De cette expérience est né ce livre, une uchronie sur un Empire romain bénéficiant d'une révolution industrielle avant l'heure. Le scénario a été imaginé et pensé par l’historien, mais l’écriture et les illustrations ont été, sous sa direction, réalisées par différentes intelligences artificielles.
• Flick KA AI
  Dans l'installation "FLICK_KA" – un photomaton situé dans le foyer du ZKM – plus de 50 000 portraits de visiteurs ont été pris au cours des 10 dernières années. Ces photos ont servi de données d'entraînement pour l'algorithme de "Flick KA AI", qui génère des portraits entièrement artificiels à partir des caractéristiques combinées de toutes les personnes photographiées. L’œuvre expose le spectateur à un test : essayez de faire la différence entre des personnes réelles et celles générées artificiellement. Après un temps, les images présentées sont sous-titrées avec la réponse : « Born » ou « Generated ».
• Machine, Being and Nothingness
  L’Être, la Machine et le Néant est une série de peintures et de dessins réalisés en collaboration avec diverses Intelligences Artificielles et avec l’historienne d’art Chrystelle Desbordes. Le projet se joue du nouvel académisme machinique en créant frictions et amalgames dans l’histoire de l’art, grâce à une pratique naïve et joyeuse du Deep Learning.
• Flowers Blooming Backward Into Noise
  Flowers Blooming Backward Into Noise est un « documanifesto » animé de vingt minutes sur l'art de l'intelligence artificielle générative. Le réalisateur y explique le fonctionnement des modèles de diffusion, ainsi que leurs correspondances avec la photographie composite, les corrélations statistiques et la criminologie photographique du 19e.
• An Earthology of Moving Landforms
  An Earthology of Moving Landforms examine l’utilisation de techniques de prédiction vidéo basées sur l’apprentissage automatique, dans le contexte de l’imagerie satellitaire développée pour observer les transformations du paysage. Gil-Fournier cherche à explorer le caractère cinématographique de certains des reliefs mouvants de la planète, tels que les thalwegs des rivières, les glaciers à la dérive, ou les dunes rampantes. Ce projet présente une méthode pour générer des paysages prédictifs, un atelier spéculatif pensé pour comprendre l’intrication particulière entre les médias visuels et les surfaces de la planète. Ainsi l’auteur cherche à remettre en question les contextes extractifs et financiers qui ont donné naissance aux changements environnementaux que l’on connaît aujourd'hui.
• Future Memories: Phaedo
  L’œuvre d’Osamu Tezuka, le « Dieu du manga », a laissé une trace dans les mémoires de nombreuses générations. Future Memories : Phaedo est un projet qui vise à créer une nouvelle œuvre d’Osamu Tezuka trente ans après sa mort. Pour y parvenir, trois IA ont été développées et entraînées à l’aide de l’apprentissage automatique. Elles ont été chargées de générer l’histoire, de nouveaux personnages et les dessins. Les modèles entraînés ont ensuite été utilisés pour créer un court manga de vingt-deux pages. La narration repose sur une intrigue scientifique liée au changement climatique.
• Soft Evidence
  Soft Evidence se présente comme une installation vidéo composée de scènes visuelles lentes (slow cinéma) qui ne se sont jamais produites – des films manipulés par des machines entraînées à mentir (deep fakes). De plus, les artistes se sont engagées dans un exercice juridique, en inventant un contrat de « médias synthétiques et manipulés » pour que le sujet approuve l'intention explicite des réalisatrices d’échanger des visages dans un contexte de production audiovisuelle.
• Reconstitution de l’appel du 18 juin
  En partenariat avec l’Ircam et Ircam Amplify, le journal Le Monde a tenté de recréer l’appel du 18 juin 1940 du général de Gaulle sur les ondes radio. Il n’en existe aucun enregistrement sonore, si ce n’est une répétition du discours par de Gaulle lui-même, quatre jours après la première annonce. C'est la seule trace sonore qui est chaque fois présentée lors des commémorations du célèbre appel. La reconstruction d'un document inexistant de cette importance représente un défi au croisement de l’histoire et de la technologie, pour – selon le média Le Monde, interroger la puissance et les limites de l’intelligence artificielle.
• Pseudomnesia : The Electrician
  Ce portrait en noir et blanc de deux femmes dans un style années 1940 a été généré par une IA (DALL-E 2). L'une des deux femmes est jeune, le regard intense et profond, tourné vers le lointain. L'autre est plus âgée, elle se tient derrière elle, les mains posées sur ses épaules regardant vers le bas. Alors que la nature synthétique de l’image avait été préalablement cachée par son auteur, le cliché a finalement gagné le prestigieux Sony World Photography Award (dans la catégorie créativité). Puis, provocant un scandale, le photographe a décliné le prix devant la presse, tout en affirmant que « L’IA n’est pas de la photographie » (propos recueillis dans Artforum, 2023).
• Have I Been Trained?
  Site permettant aux artistes visuels (plasticiens, photographes, illustrateurs…) de produire une recherche par image afin de savoir si leurs œuvres apparaissent dans les bases de données de l’IA générative. Pour cela, le service s’appuie sur LAION (Large-scale Artificial Intelligence Open Network), un gigantesque ensemble d’images produit et distribué par une organisation non lucrative du même nom, afin de fournir l’industrie de l’apprentissage automatique. LAION est notamment l’ensemble de données utilisé par le modèle Stable Diffusion.
• Attack the Sun
  Attack the sun est un film dont les dialogues ont été générés par une intelligence artificielle au cours même du tournage. On y suit la dérive de Steven Moran, un youtuber californien paraissant sombrer dans la folie. La machine parasite l’écriture du film, et aiguille la dérive de ce jeune californien qui, au volant de sa voiture, s’enfonce toujours plus loin dans les méandres de son être. Elle accompagne la dilution progressive du langage autant que de la psyché du personnage. Reprenant les codes visuels de l’autofilmage à destination d’internet, le film révèle les détours obscurs de cette errance à travers un magma d’images, de mots, de lieux s'entrelaçant les uns les autres. Quelle peut être l’issue de ce parcours ? Le film dresse en filigrane le portrait d’un potentiel tueur en devenir, alliant frustration, isolement et narcissisme technologiquement assisté.
• Abstraction & Reasoning Corpus
  Abstraction & Reasoning Corpus est une œuvre en ligne pensée pour produire un jeu de données visuel et fictif. Le jeu de données a été imaginé en tant que « test de raisonnement d’agent pour des concepts tels que la hiérarchie, la permanence des objets et la symétrie. » Le corpus en question est inspiré par les travaux de François Cholet, en particulier le développement d’un test d’intelligence psychométrique général pour l’intelligence artificielle.
• Blade Runner—Autoencoded
  Blade Runner-Autoencoded est un film réalisé grâce à l'entraînement d'un auto-encodeur – un type de réseau d'apprentissage profond et génératif – dans le but de récréer les images du film Blade Runner de 1982. L’auto-encodeur apprend à modéliser les images du film en essayant de les copier à travers un canal d’information rétréci, tout en étant optimisé pour créer des images qui sont aussi ressemblantes que possible aux images originales. Après la phase d’entraînement, l’auto-encodeur réinterprète chaque image dans l’ordre du film, et les images reconstruites sont ensuite réordonnées pour créer la continuité originale du film. La séquence qui en résulte est très onirique, allant de scènes statiques, dont le modèle semble se souvenir correctement, à des séquences fugaces – généralement très mouvementées – que le modèle peine à comprendre.
• GANS et usages de faux
  Cet atelier propose d’étudier un environnement de travail (TLEL) spécialement conçu pour la recherche sur les réseaux adversaires génératifs ou GAN (Gaëtan Robillard, « Des algorithmes à l’œuvre : Naissance du Computer Art et environnements génératifs », Thèse de doctorat : esthétique, sciences et technologies des Arts, Université Paris 8, 2022). Cet environnement est pensé pour découvrir, façonner ou critiquer ce type de modèle, dans un contexte de recherche et d’expérimentation. Sur un mode démo tout d’abord, l’atelier ouvre ensuite à une discussion sur le processus d’entraînement en lui-même, ainsi que sur les transformations informationnelles ou visuelles qui caractérisent l’image synthétique.
• Machine Unlearning
  Cet atelier se penche sur le modèle MobileNET, un réseau d’apprentissage profond entraîné pour la classification d’images. Grâce à des méthodes graphiques et génératives, l’atelier examine la reconnaissance d’image pour remettre en cause les biais d’entraînement du modèle en question. Ces méthodes emploient des fonctions aléatoires pour perturber l'objectif initial du réseau et révéler ainsi le caractère indéterminé des résultats. Différents modes d’interaction sont proposés : une interface en ligne pour tester différents modèles dont MobileNET, et un programme JavaScript de quelques lignes (librairies p5.js et ml5.js), suffisamment concis pour soutenir une introduction à la programmation informatique.
• Critical Climate Machine (102 dialogues)
  Critical Climate Machine est un projet qui quantifie et révèle les mécanismes de désinformation sur le réchauffement climatique. Le projet consiste en une sculpture de données et une installation sonore. L'installation sonore se compose elle-même d'un ensemble de cent-deux dialogues à travers lesquels de faux arguments sont confrontés à leur réfutation. Les voix ont été enregistrées avec des étudiants durant plusieurs ateliers au cours desquels le Jeu de la réfutation – un jeu de cartes spécialement conçu pour le projet – a encouragé la littératie climatique, la pensée critique et le débat. Enfin, les dialogues ont été réinterprétés et spatialisés à travers un modèle d'apprentissage automatique génératif conçu pour l'improvisation musicale.
• Criminologie
• Côte Ouest
• Données synthétiques
• Indéterminé
• Mouvement Beat
• Inférence
• Prédiction
• Photographie
• Embedding
• Données d'entraînement
• Biais algorithmique